História

http://en.wikipedia.org/wiki/Glaspaleis

Em 31 de maio de 1935, a empresa A.Schunck mudou-se para um novo prédio, o palácio de vidro ainda existente na praça Bongerd. Este edifício de vidro e concreto pelo arquiteto Peutz foi muito progressista para a época. Era uma espécie de arranha-céus em miniatura: uma estrutura de concreto de suporte com fachadas de vidro penduradas. Entre o vidro e o esqueleto é incorporado um sistema de ventilação que, quando o sol brilha, é impulsionado pelo aumento do ar aquecido. Em baixas temperaturas, o fluxo de ar é invertido, sobe pela escada central. Os fãs originalmente construídos foram considerados desnecessários. Extensa informação pode ser encontrada na página da Wikipedia http://en.wikipedia.org/wiki/Glaspaleis em inglês ou na página menos detalhada em holandês http://nl.wikipedia.org/wiki/Glaspaleis

Decré, Nantes - art deco

O cliente Peter Joseph Schunck e o arquiteto Frits Peutz aparentemente estavam bem juntos. Eles viajaram juntos pela Europa para obter idéias. A loja de departamentos Decré, por Henri Sauvage, em Nantes (França), foi a principal fonte de inspiração. A ordem de Peter era: «Projeta uma loja de departamentos que é empilhada como um mercado ao lado do mercado». Como o foco era em roupas e tecidos, ele queria oferecer aos clientes a luz do dia não muito longe em qualquer lugar do prédio para poder avaliar a cor dos tecidos (fonte: tradição oral via PJA Schunck). O resultado era um edifício que supera em sua transparência até mesmo o edifício da Bauhaus em Dessau, que é muito famoso por isso.

Bauhaus Dessau

A Segunda Guerra Mundial trouxe muita miséria ao edifício de Schunck, três vezes o palácio de vidro foi atingido por bombas. No final de 1944, foi confiscado por os generais americanos Patton e Simpson para servir como quartel-general. Alguns meses depois, foi o «centro de descanso» para o «maquis» (Resistência) francês. Em particular, os últimos residentes não lidaram com o interior com consideração. Depois da guerra, o negócio floresceu novamente, tão bom que, em 1954, uma filial foi aberta em Geleen. Ela era especializada em roupas femininas.

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Top 13 dos edifícios mais importantes do século 20

Treze dos mil edifícios mais importantes do século XX, o mundo estão localizados na Holanda. Isto emerge de uma lista, que a Union Internationale d'Architecture emitiu para o seu 20º Congresso. Cronologicamente:

Antiga Bolsa de Valores, Amsterdam (H.P. Berlage, 1903)
Apartamentos "Eigen Haard" Zaanstraat, Amsterdam (M. de Klerk, 1920)
Casa Rietveld Schröder, Utrecht (G.Th. Rietveld, 1924)
Apartamentos "Kiefhoek" Rotterdam (JJP Oud, 1930)
Prefeitura (câmara municipal), Hilversum (W.M. Dudok, 1930)
Open Air School, Amsterdam (J. Duiker, 1930)
Fábricas de Van Nelle, Rotterdam (JA Brinkman LC van de Vlugt of, 1931)
Sanatório "Zonnestraal", Hilversum (J. Duiker, 1931)
Loja de departamentos (armazéns) Schunck, Heerlen (F.P.J. Peutz, 1936)
Orfanato Civil, Amsterdam (A. van Eyck, 1960)
"Centraal Beheer", Apeldoorn (H. Hertzberger, 1972)
Kunsthal, Rotterdam (R. Koolhaas, 1992)
Expansion Arts Academy, Maastricht (W. Arets, 1992)

Fonte: International Architects Union UIA
encontrado em www.allesopeenrij.nl/article.php?zoekresultaat=Top-13 belangrijkste gebouwen van de twintigste eeuw&aid=207

Architectuur Nieuwe Bouwen (postzegelvel)

O Palácio de Vidro torna-se um monumento

Prefácio ao livro «Glaspaleis Schunck» por William PARS Graatsma, por ocasião da reabertura do Palácio de Vidro

Alarmado por novas ameaças ao Palácio de Vidro de Schunck em Heerlen - a Inspetoria de Edifícios propôs desmantelar toda a estrutura do telhado em 1962, enquanto alterações em 1973 afetaram seriamente o edifício como um todo - Nic Tummers, o homem que se dedicou por muitos anos a a preservação deste edifício projetado pelo arquiteto Frits Peutz, formou um grupo de trabalho no final de 1993 composto por Jo Coumans, Jan Hubert Henket, Piet Mertens, Lian Strijards e Peutz Foundation - representados por Wiel Arets, William Graatsma e Jan Peutz. - com o objetivo de preservar e restaurar o Palácio de Vidro.

Em 4 de dezembro de 1995, graças aos esforços do grupo e da Fundação, o Secretário de Estado de Educação, Cultura e Ciência colocou o Palácio de Vidro Schunck na lista de Monumentos Protegidos.

Entretanto, a Fundação F.R.J. Peutz, por sugestão de Wiel Arets, encomendou a seu secretário, William PARS Graatsma, para rastrear os documentos textuais e visuais relativos à construção do Palácio de Vidro e produzir uma coleção deles. Isso permitiria determinar com a maior precisão possível a aparência original do edifício e seus arredores.

O presente livro é o resultado desta pesquisa. Isso foi possível graças à assistência financeira da ABP (Heerlen), do Anjerfonds Limburg, dos Wiel Arets Architect & Associates (Heerlen), dos Consultores de Planejamento e Gerenciamento de Projetos Coumans (Heerlen), Chr. Dohmen-Schunck (Heerlen), a cidade de Heerlen, a província de Limburg, a firma de A.Schunck (Heerlen), o SNS Bank Limburg, os Peutz Architects (Heerlen), C.M. Koopman e C.M.J.I. Koopman-Peutz (Roermond), W. H. V. Peutz (Tilburg-Diessen), V.M.A. Peutz (Ubbergen), J.H.F Peutz (Cloonen Hollymount, Irlanda), AJ.F Peutz (Einighausen), A.V.I.F Peutz (Heerlen) e H.F.W Peutz (Breda).

A Fundação F.P.J. Peutz espera que este livro ajude a obter apreço do trabalho de Frits Peutz e da importância histórica do Palácio de Vidro Schunck para a arquitetura e engenharia urbana em geral e para a de Heerlen em particular.

Fundação F.P.J. Peutz

Introdução

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Os diretores

Em 1874, Arnold Schunck (1844-1905), um descendente de uma antiga família de tecelões, mudou-se da parte de língua alemã da Bélgica para a vila holandesa de Heerlen para abrir uma tecelagem de tear manual com uma loja ligada à "Willemstraat". A equipe consistia de dois homens e um punhado de meninos órfãos. A ovelha local produzia a lã, que era lavada no riacho da aldeia, o Caumer, e secava nos prados próximos. Em 1882, a empresa mudou-se para a praça Kerkplein. onde houve expansão adicional ao longo dos anos seguintes.

A tecelagem fora fechada porque a era da máquina também havia começado na Holanda, e a pequena fábrica em Heerlen não tinha chance de competir com os teares mecânicos em Tilburg e Twente. Em 1905, o fundador da empresa morreu e foi sucedido por seu filho Peter . A natureza voltada para o futuro é mostrada pelo fato de ele ter introduzido o novo vestuário pronto para uso na loja. Apesar dos tempos difíceis, a empresa, com 60 funcionários, expandia-se consideravelmente. No final da Primeira Guerra Mundial, os têxteis eram tão escassos e o marco alemão tinha sido desvalorizado a tal ponto que Peter Schunck foi forçado a operar com uma perda considerável. No entanto, sua perspicácia comercial era tal que ele foi capaz de sobreviver e até mesmo montou uma empresa de ônibus para transportar os clientes.

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Peter Schunck & Frits Peutz

Durante os anos de crise que se seguiram - em meados da década de 30, a indústria do carvão entrou em profunda depressão - e, diante das dúvidas de muitas pessoas, Peter Schunck conseguiu realizar um sonho que nutria há muito tempo. Em 1933, ele contratou o promissor arquiteto Heerlen, Frits Peutz, para projetar uma "grande loja alta".

A opinião do ex-ministro Verschuur, em uma visita a Heerlen, era de que "Somente um louco poderia construir um prédio como aquele durante uma depressão. É uma tarefa imprudente". O estoque da empresa agora consistia em roupas de senhoras, cavalheiros e crianças, cortinas, tecidos, camas e tapetes.

1977 Anúncio de Schunck

O lema de Schunck era «Kwaliteit wint altijd» (Qualidade sempre ganha)

Sua exigência mais incomum para o novo prédio era que todo o estoque deveria ser exibido no local onde seria vendido. Isso era perfeitamente normal no mercado, mas era uma técnica nova para uma loja. Dada a grande variedade de produtos que a empresa vendia, levou a Peutz a projetar um edifício que consistia em vários andares de lojas colocados um acima do outro.

A ideia foi desenvolvida com um grande número de vitrines. Estes, feitos por o famoso decorador de janelas de Colônia, Alexander Ludwig, atraíram a atenção dos compradores por muitos anos. O fato de Schunck já estar envolvido com a construção de novos prédios por algum tempo é mostrado pela encomenda que ele já havia dado em 1927 ao arquiteto Henri Dassen, que atuava no centro de Heerlen.

The Glass Palace on the evening of its opening, June 1, 1935.
Photo Heerlen City Archives, Archives Schunck

A encomenda, que na verdade não era realizada, consistia em produzir desenhos para um edifício temporário de madeira entre a Kerkplein, praça da igreja e a Marktplein, praça do mercado. Alguns anos mais tarde, Schunck também esteve em contato com o arquiteto de Amsterdã, Jan Kuijt W.Z.N., que projetou o prédio de V & D (1920) no 'Marktplein' em Heerlen. Tudo isso mostra que Schunck não estava se arriscando com a nova loja de departamentos que ele tinha em mente. Ele se familiarizou com publicações de arquitetura e visitou lojas de departamento na Holanda e no exterior. Um deles foi o Les Grands Magasins Decré em Nantes, que ele visitou junto com Frits Peutz. Este edifício de vidro, inaugurado em 1932 e destruído pelos bombardeamentos em 1943, revelou-se uma inspiração tanto para o cliente como para o arquitecto. Projetado em estilo art déco por Henri Sauvage (1873-1932), o arquiteto que estendeu a loja de Paris «La Samaritaine» (1926-1929), este edifício foi o resultado de uma colaboração ideal entre um cliente esclarecido e seu arquiteto. Peter Schunck também estava aberto às idéias de seu arquiteto, e essa abertura produziu o prédio que veio a ser conhecido como o Palácio de Vidro.

F.P.J. Peutz Foundation

From: Glaspaleis Schunck by William PARS Graatsma (English / Dutch)

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Vitrines

Klant’s – De Leeuw – Schunck

Schunck sempre foi conhecido por suas vitrines impressionantes. Um dos muitos netos de Peter e Christine Schunck-Cloot, Leo W.M. Schunck de Maastricht escreve: “Eu ainda posso contar histórias sobre a introdução da marca ‘Lions Quality’, pela qual a empresa A.Schunck entrou em uma parceria com o então Klant’s Zoo em Valkenburg, um instituto de treinamento para treinadores de animais e também zoo, o lugar onde o ‘Thermae 2000’ está localizado agora.
As vitrines das lojas eram povoadas, entre outras coisas, por leões (na frente) e macacos e papagaios nas vitrines que estavam conectadas à loja. Na mesma época, houve uma colaboração com o ‘De Leeuw’s Bier’ em Valkenburg. No caso, uma torneira era, entre outras coisas, montada no departamento de roupas masculinas. Qualquer um que comprasse acima de uma certa quantia poderia pegar uma cerveja grátis.
Num domingo de manhã, meu pai (Pierre Schunck) foi chamado pelo vovô Schunck (Peter) com o pedido de ir à loja com as crianças, porque os macacos e papagaios escaparam e causaram estragos na loja. Nós, como netos, precisávamos caçar os animais como batedores, para que os funcionários do zoológico de Klant pudessem pegá-los. Obviamente, um destaque na minha juventude.
No Natal, foi sempre o aniversário da minha avó. (Vovó Christine Schunck-Cloot). Os armários de janela da firma A.Schunck sempre criavam um grande presépio bonito, com água e tudo o que vinha com ele. Este presépio foi criado no hall da cobertura (que foi chamado de «jardim no terraço») em frente ao elevador privado dos avós. Sempre foi um todo impressionante.
E não se esqueça das lendárias tardes de Sinterklaas, das lindas janelas de Natal etc. etc.”

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SCHUNCK∗

The Glass Palace today

On June 30th, 2004 the grand opening of the renewed Glass Palace took place. The revolutionary building (1935) by architect Frits Peutz flaunts as ever in the center of Heerlen. No longer as a fashion house, like before, but as a cultural palace.
On January 1, 2009, SCHUNCK* was created from the combination of forces of several previously independent cultural institutions that were located in the Glass Palace: the museum of modern and contemporary art (stadsgalerij Heerlen), the center for architecture and urban design (Vitruvianum), the public library of Heerlen, the music school and the repertory cinema Filmhuis de Spiegel in the former penthouse.

Palácio de Vidro Schunck, detalhe dos selos mostrando edifícios emblemáticos no estilo «Het Nieuwe Bouwen»

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Christine Cloot und Peter Schunck im Erker am Penthouse des Glaspaleis.

Crítica

Um ponto de crítica é que pouco resta da antiga cobertura. Tinha que abrir caminho para um restaurante e um cinema de arte. Além disso, a multifuncionalidade que Peutz tinha em mente (ele era um antigo pensador de cruzamento) foi perdida porque os diferentes ocupantes não cooperam. Isso é contrário à sinergia que Peutz tanto amava. Um ponto diferente de crítica é que a cidade agora se vangloria com o reconhecimento do edifício como um dos 1000 mais importantes do século 20, mas essa recompensa foi dada ao prédio original da década de 1930 que a cidade havia deixado para decair até que começou a ser reconhecido como um monumento importante.

The penthouse bay of the Glass Palace and the church tower in the background.
Foto Dirk van der Made

Este edifício moderno e «aberto» contrasta com a Igreja Romana S. Pancratius «fechada» do século XIII ao lado. O então pároco, Pierre Jochems, ficou bastante entusiasmado com este edifício moderno, mas seu sucessor, Theo van Galen, ficou menos satisfeito com seu domínio sobre a igreja. Peutz havia decidido respeitar o caráter venerável da igreja, dando a este edifício secular sua própria forma contrastante, sóbria e profissional. Nunca foi concebido como um monumento da arquitetura. Mas a passagem do tempo fez exatamente isso.

Fonte: http://en.wikipedia.org/wiki/Glaspaleis#Criticism